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La relation de l’architecture nouvelle à l’histoire et le rapport du moderne à la tradition sont des thèmes essentiels.
L'architecture ne se trouve jamais dans le vide, dans un espace sans histoire et sans environ.
Les constructions architecturales sont en effet toujours en relation avec un site, une localité, un paysage topographique et culturel et avec l’histoire de l’architecture. C’est une zone de tension où l'architecture définit sa position entre l’histoire et l’invention.
L’envergure des positions architecturales s’étend des tendances d’historisme jusqu'à la négation de modèles historiques ; et évidemment, il y a beaucoup de degrés intermédiaires.

L'architecte contemporain le plus connu en Grisons, Peter Zumthor, a décrit son intérêt à la tradition de la manière suivante :
Si un projet puise seulement de l'existant et de la tradition, il répète ce que son site a fixé à l’avance. Il manque alors la confrontation du monde et le rayonnement du contemporain.
Si une architecture ne raconte que des thèmes mondains et visionnaires, sans faire osciller son site concret, il manque l’ancrage sensuel du bâtiment à sa place et le poids spécifique du local.

Cette explication décrit les efforts intensifs pour créer une architecture qui est enracinée dans son site et qui est remplie des qualités spécifiques de l’emplacement.
Réconcilier le moderne et la tradition – réunir l’identité nouvelle et l’histoire d’architecture – le local et le mondial – c’est une quintessence des constructions de Peter Zumthor.

Les exemples que je vais vous présenter se trouvent dans ma patrie, en Grisons.
On peut dire que cette région, le canton des Grisons, est considérée comme une des scènes d'architecture les plus essentielles et les plus vitales de l'Europe.

l’interprétation des qualités spécifiques, de l’histoire, de la tradition, de la culture des sites
le problème du rapport entre moderne et tradition et
la création d’une architecture singulière pour un site.

On peut poser la question s'il y a effectivement encore des traditions dans l'architecture, et si les formes et les constructions traduites ont encore du sens.
Par exemple, beaucoup de traditions de la culture rurale et de la vie paysanne se sont perdues. Elles sont devenues vides, sans valeur, elles sont devenues du folklore.

Une autre tendance a une grande influence sur l’architecture contemporaine : c’est ce que je veux qualifier d’architecture d’auteur. Les architectes, les auteurs des projets, sont, en effet, devenus très importants pour le public. Ils sont devenus des marques, comme par exemple Armani ou Dior ou Coca-Cola. Pensez au centre de congrès de Lucerne de Jean Nouvel, au musée de Bilbao de Frank Gehry ou aux constructions des architectes Herzog et de Meuron comme la Tate Gallery à Londres.
Ce sont toutes des constructions très fascinantes.
Mais le développement de ces architectes très connus qui sont devenus des stars internationales peut être aussi un vrai problème, parce que les noms et les spectacles sont en premier-plan.

Mais cette architecture d’auteur est une réalité et c’est aussi un potentiel pour le tourisme.

Le premier exemple, le musée Kirchner à Davos, a été construit par les architectes Anette Gigon et Mike Guyer. Dans son point de vue cubique, la composition continue d'architecture à toit plat à Davos est devenue déterminante, à l'image de la ville depuis l'entre-deux-guerres.
La forme traditionnelle et classique de la salle d'exposition est caractérisée par une nouvelle disposition. Les quatre salles ne se suivent pas en enfilade, mais sont associées en système de pavillons. Elles sont rassemblées par une zone de couloirs. De l’extérieur, les quatre volumes des salles apparaissent comme des cubes fermés, qui protègent leur contenu précieux et sont à leur tour protégés par une enveloppe vitrée. Le verre présente différents états de transparence.
L'architecture particulière du musée Kirchner est devenue un succès culturel et touristique et a vraiment changé la sensibilité et la mentalité pour une architecture touristique en Grisons.

L’ancien édifice de la patinoire à Davos a été construit en 1933 par l’architecte Rudolf Gabarel. Il témoignait de la culture sportive développée dans l'ancienne station de cure.
Construite pendant la crise économique des années trente, la patinoire était complètement construite en bois et recouverte de bardeaux de bois. Comme les terrasses des sanatoriums, la tribune était orientée au sud-ouest et invitait les visiteurs au bain de soleil. La construction avec un toit plat était typique de cette époque.
L’édifice a été victime d'un incendie volontaire.
La nouvelle construction des architectes Gigon et Guyer s’adapte à la situation changée. La nouvelle architecture se réfère cependant à l’ancienne construction bien que la nouvelle fonction du bâtiment soit plus variée et plus complexe.
Les références à l’ancien bâtiment sont par exemple la tribune marquante et le revêtement des façades en bois.
La construction de béton possède un revêtement de bois double. Le coffrage interne est dans les couleurs orange, bleu et jaune et contraste avec le bois brut extérieur. Ce jeu de couleurs et de matériaux est une réponse au monde sportif et de divertissement.

Du point de vue de la relation entre architecture et tourisme en Grisons, il n’y a pas d’autre bâtiment qui a plus changé et déterminé la situation que les Thermes de Vals de l’architecte Peter Zumthor.
Le grand succès économique de ces thermes a prouvé qu’une architecture singulière de très haute qualité est une attraction pour de nombreux visiteurs qui recherchent beaucoup plus qu’une simple offre de santé.
Les thermes ne sont pas une foire de jeux d’eau techniques, de douches et de tuyères ; elles sont un monde sensuel merveilleux et presque magique.
Construit à flanc et à l'intérieur de la montagne, cet édifice est bâti dans la pierre et en pierre.
De l'architecture résultent l'expérience de bains calmes et primaires, la relaxation dans l'eau, le contact du corps avec l'eau à différentes températures et situations spatiales et le contact de la pierre.
Les Thermes de Vals sont comme la quintessence de tous les bains, des espaces souterrains, des grottes, des éléments de l’eau et de la pierre.

Les nouveaux ponts du sentier à travers la Viamala de l’ingénieur Jürg Conzett sont d’autres exemples montrant que l’architecture moderne peut devenir une attraction touristique efficace.
L’un, un escalier suspendu en bois et l’autre, un pont suspendu comme une ligne fine sur le Rhin, sont des constructions filigranes qui intensifient la perception dramatique du paysage rocheux du ravin.
Ces constructions ingénieuses sont responsables du grand succès de ce projet culturel et touristique.

Le musée du chemin de fer «Albula», dans la station de Bergün, est un projet qui rassemble les intérêts touristiques, économiques et culturels, l’histoire de l’architecture et de la technique, la protection du patrimoine et des paysages. Et l’œuvre des architectes Ruch, Fickert et Knapkiewicz sera une part essentielle de cette exposition.

Les exemples jusqu’ici ont montré comment l'architecture peut être le moyen de l’expression intensive du paysage, de l'art, de la culture et de l'architecture.
Voici un contre-exemple :
Il s’agit d’une illustration du musée «Heidi-House» à Oberrofels.
L’histoire «Heidi» de Johanna Spyri est une glorification et une mystification du monde bon, intact et curatif de la montagne et de la vie rurale de l'environnement alpin.
Afin que vous me compreniez correctement : je suis très conscient du potentiel touristique et du succès du label Heidi et je n'ai pas envie de combattre comme un Don Quichotte cette mise en scène touristique.
Je constate cependant que, dans ce cas, l’intérêt touristique, l'identité culturelle et la qualité architecturale divergent beaucoup. Cette mise en scène est loin de l’authenticité et de l’originalité. Il ne s’agit plus ici d’une tradition vivante, mais d'un pur folklore et d’une imitation insipide.

Vrin

A l’opposé, on a le village de Vrin : Vrin n’est pas une station de tourisme, c’est un petit village paysan de montagne.
Ces dernières années, un développement qualitatif et durable de la vie rurale et des structures agricoles a été réalisé.
Le but n’est pas la protection d’une image idyllique de l’endroit et de l’environnement, mais la sauvegarde de l’identité et le développement des structures économiques et architecturales.
Le village et ses habitants veulent rester un village rural, et c’est pourquoi les fermes doivent rester au village.
Les modifications architecturales nécessaires et les nouvelles constructions comme des maisons et des étables sont soigneusement intégrées à la structure existante.
L’architecture nouvelle, de haute qualité, et les structures anciennes sont en bois et forment un ensemble harmonieux.
L'architecte Gion Caminada interprète la manière typique et traditionnelle de construire en bois à l’aide des méthodes de construction contemporaines et sans imitation. Il réunit le respect de la tradition architecturale et l’ingéniosité des constructions nouvelles. Il réussit grâce à sa connaissances des problèmes du monde rural, et au recul qu’il est capable de prendre face à eux.

La comparaison avec cette maison montre la différence entre l’interprétation nouvelle d’une tradition architecturale et la répétition d’un modèle ancien. «La construction originale» de ce chalet est vantée.
Il n’est pas facile de dire si c’est encore une tradition valable qui reflète les réalités de la vie moderne ou si c’est une imitation pure des vieilles formes bien que les conditions de construction et la manière de vivre aient changé.

Cette maison, dans la même région, de l'architecte Zumthor montre quel potentiel peut être puisé dans la réinterprétation de la méthode de construction traditionnelle en bois. Quand le bois aura vieilli, devenu brun foncé, gris et noir, cette maison s’intégrera parfaitement à l’environnement. Mais, en outre, la forme architecturale est une expression impressionnante d’un art nouveau de construction.

L’internat du couvent de Disentis de l’architecte Caminada présente les mêmes qualités architecturales, c’est-à-dire l’intégration dans un ensemble et la réinterprétation des structures.

La maison Meuli, à Fläsch, du bureau d'architecture de Valentin Bearth et Andrea Deplazes s’intègre parfaitement dans la structure du village.
La maison est placée dans l’angle irrégulier et étroit du terrain. Ainsi, la forme cristalline et irrégulière résulte de cette intégration au terrain. D’un côté, la forme monolithique est puissante et large ; de l'autre, elle apparaît étroite et mince. Sans copier des détails formalistes, des analogies aux maisons traditionnelles sont créées. La forme plastique est aussi typique de la construction en béton.

La villa Garbald, à Castasegna, de l'architecte Gottfried Semper est un bâtiment typique du 19ème siècle. Après une restauration minutieuse, l’immeuble est utilisé par l’ETH Zurich comme petit centre de séminaire.
La tour dans le jardin servit comme dépendance, avec plusieurs chambres d’hôte. La villa est l’édifice principal ; le nouveau bâtiment des architectes Miller et Maranta reste dans les coulisses, à l'arrière-plan.
Mais l’architecture caractéristique contemporaine est autonome, en dialogue avec la villa. De cette manière, le monument de Semper et le nouveau bâtiment créent un nouvel ensemble.

Le bâtiment de l’hôtel Quellenhof à Bad Ragaz a été démoli et reconstruit. La reconstruction d’une architecture historique est absurde ; et du point de vue de l’architecture, c’est dangereux parce que l’imitation n’est pas possible et l’architecture nouvelle n’a plus les qualités matérielles et sensuelles de l’édifice original.

Au contraire, les exemples de l’hôtel Saratz à Pontresina et Castell à Zuoz montrent que le rapport et le dialogue entre architectures historique et moderne sont attractifs même pour les visiteurs.

Premièrement :
L’architecture moderne peut créer un rapport à l'emplacement et au site, à ses qualités spécifiques et ses éléments typiques.
À cet égard, le thème, si et dans la mesure où il y a effectivement des traditions encore vitales et valables, joue un rôle important.

Deuxièmement:
La culture architecturale a une grande importance pour le tourisme ;
Je suis convaincu que l’architecture nouvelle et de haute qualité peut avoir l’effet d’un catalyseur pour le tourisme.